蛮好看的，也挺轻松的，看着挺大的事儿最后都解决得很顺畅，绣春刀票房这个分数算比较公正的，看完让人觉得有开心到很重要，绣春刀票房可能唯一不开心的点是女主真的很不讨喜啊，全剧我最不喜欢的角色就是女主了（。）其他角色都很可爱啊，整个会计部都超级可爱（最喜欢部长了），田仓可爱，追星傻白甜妹子像个小苹果的可爱，tiger姐姐超可爱，小男友可爱，小男友的神（？）可爱，广告部可爱，研究室可爱，满满当当可爱的角色就是女主不怎么可爱，有什么具体的问题好像也没有，绣春刀票房甚至说是蛮正的，但是在这么一部可爱的剧里，她就显得特别突兀的不可爱了，真是奇怪，绣春刀票房总是有种我与全世界为敌的别扭，可明明整个世界被可爱包围啊，不太能认同这种把善意拒绝于千里之外的人。

其实还可以一看，绣春刀票房除了两个女演员不忍直视，故事基本上按照小说在拍……

“东湖”也好，“苏州河”也罢，它们都以“自然之镜”为形式，绣春刀票房不断映射纷繁复杂的意象表达，并实则充当了社会历史的符号容器。武汉也好，上海也罢，它们既立足于自身的独特地域，又辐射着国度的总体领土。就本片而言，一种时而精致时而粗糙的体制逻辑便绝不是东湖的特例；恰恰相反，绣春刀票房正是某种普遍存在的场域属性使东湖作为一例症候遭到揭发。相当可喜的是，李珞并不过分凭借某一导演或派别的风格路径，而是首先回到人物、环境及问题本身，以现实路径为前提，绣春刀票房最终建构起一套极其自然而又富有独创性的语言系统。由实至虚的结构转向是文本的表层，更深的意谓则是实中带虚、虚下为实，历史的暗面不断渗入现实的手电，而对“东湖龙王”的崇拜既有巫术遗痕，又是政治神话。最终，在一个不动声色的远景长镜头中，“疯子”同样被不动声色地抓捕，如同消失了一样。

小时候在电影频道看过几次，绣春刀票房当时还感觉该片动作场面特别火爆，堪称经典。十多年后的今天又看了一次，却发现是一部“抗日神剧”，绣春刀票房尤其整部影片中武打格斗的部分，仔细看可以发现，绣春刀票房简直绝了，小孩子学武术练习都比这个要有感觉。影片中轻轻打一拳、踢一脚、耍一棍子、划一刀，点到为止，鬼子就见上帝了，这和最近几年抗日神剧中的“吹气吹死鬼子和手撕鬼子”没有本质上的区别。另外，仔细看可以发现，好几个镜头，枪一响，鬼子倒地，身上却连弹孔都没有！另外，上部有段剧情是伪军反水，既然如此就应该端起枪跟鬼子拼个你死我活，可影片中却是先让人缴了枪，再和鬼子拼命，被人家更容易就解决了。下部外出买药那段动作戏现在看来还可以，其他部分就那样。三十年前的抗日神剧，今天是最后一次看了。

女主的性格简直shity，不管是对家人还是朋友，而且要素过多，绣春刀票房真的很像是那种大数据堆出来的剧本